養(yǎng)花種草，雖說是一件怡情悅性的閑適雅事，但也需要有一定的經(jīng)歷才能讀懂這一花一世界、一草一春秋。滿是匆匆的青春歲月，只覺得外面的世界真精彩，是不會(huì)有這個(gè)心境和態(tài)度的。我向來于花草樹木并不太留意，也對(duì)不上幾種名號(hào)，只有菊花可能是其中最熟悉的了，故獨(dú)愛菊，這正好應(yīng)了唐朝元稹的“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”。
說起菊花，中國(guó)自古以來愛菊之人、詠菊之詩(shī)甚多。據(jù)我之所淺讀，最早見于屈原《離騷》之“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”。自陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”之后，菊花便成了文人爭(zhēng)相題詠的對(duì)象，詠菊之篇浩如煙海，如“東籬菊”、“東籬”、“陶菊”等等，菊花也就成了陶淵明的菊花了�！都t樓夢(mèng)》第三十八回“林瀟湘奪魁菊花詩(shī)，薜蘅蕪諷和螃蟹詠”，從憶菊、訪菊、種菊、對(duì)菊、供菊、詠菊、畫菊、問菊、簪菊到菊影、菊夢(mèng)、殘菊，題十二詠菊之篇，可謂集菊詠之大觀，正如書中所言“競(jìng)開成個(gè)菊譜了”。談菊不能不談陶淵明，談陶淵明離不開菊。大觀園才女林黛玉一句“一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說到今”，真實(shí)道出了菊花的命運(yùn)。
古來詠菊之詩(shī)雖多，但取意各有不同。陶淵明東籬采菊留千古佳句，取其隱，后世謂菊花為花之隱者甚多。讀《紅樓夢(mèng)》菊花詩(shī)，最愛“孤標(biāo)傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？”一句，問得深刻，問得有氣勢(shì)。林黛玉秀外慧中，多愁善感，借菊花抒懷人生感傷是很自然的。然花如其人，詩(shī)如其人，其孤其傲也可謂高天流云，彰顯一斑。其實(shí)菊花是一種很普通的花，并不孤傲自許，也不是逃避現(xiàn)實(shí)的隱者，在公園花圃里，在路邊花壇中，在家居的陽(yáng)臺(tái)上，隨處可見，星星點(diǎn)點(diǎn)裝亮秋天的視野。我認(rèn)為，不與百花爭(zhēng)寵爭(zhēng)艷，是其實(shí)也。菊花超凡脫俗，通俗中不失高雅，平淡中不失貴氣，飲朝露而清致，沐秋陽(yáng)而愈純，挺霜冷而堅(jiān)韌，這才是其名花之風(fēng)格。
寫菊花傲霜，白居易《詠菊》“一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾；耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。”把經(jīng)霜的菊花與芭蕉和秋荷相比，更顯菊之堅(jiān)忍不拔的氣質(zhì)。蘇東坡《趙昌寒菊》“輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。欲知卻老延齡藥，百草摧時(shí)始起花�！睂懗隽司栈ㄇ锢湎﹃�(yáng)中之輕肌弱骨的奕奕風(fēng)采，可謂入木三分。梅堯臣“零落黃金蕊，雖枯不改香。深叢隱孤芳，猶得奉清觴�！睂懢栈埗粩。莶桓南�，平實(shí)而不夸張。大唐盛世，宮中向愛花團(tuán)錦簇、富貴氣派的牡丹，而唐太宗是崇愛牡丹的首推之人，然其《賦得殘菊》“階蘭凝曙霜，岸菊照晨光。露濃晞晚笑，風(fēng)勁淺殘香。細(xì)葉凋輕翠，圓花飛碎黃。還持今歲色，復(fù)結(jié)后年芳。”寫菊花之搏濃露而巧笑，迎勁風(fēng)而濺香的精神，實(shí)屬難得。
我之愛菊，獨(dú)愛其淡。正如明朝沈周所言“秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華”，從菊花的清冷淡雅中，看到了它的繁華和豐富。菊花不會(huì)帶給你曇花一現(xiàn)的絢麗與夢(mèng)幻，也不會(huì)帶給你一時(shí)的躁動(dòng)與不安。在習(xí)習(xí)秋風(fēng)之中，在如水秋陽(yáng)之下，有一株淡淡的菊花置之窗臺(tái)，與你相伴，那細(xì)細(xì)的綠葉中，一朵淡淡的淺黃的花瓣就這么開著，不為一瞬之奪目，只為帶給你一絲淡淡的清香和持久的悅心。既使在瀝瀝秋雨中，沒有那嬌艷欲滴、弱不禁風(fēng)的樣子，依然清新淡雅，儀態(tài)萬千，更是一種難得的境界。
淡極始知花更艷。在萬花過后清冷的秋季里，只有那淡淡的菊花成為你生活的一種色彩，不惟時(shí)令，不惟艷麗，風(fēng)來也好，雨來也好，就只為這樣淡淡地開著，淡泊從容，清心自我。這就是我愛的菊花之可貴品質(zhì)。
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